第一类对位：一音对一音

第一类对位（First Species）中，对位声部与固定旋律以相同的时值（全音符）一音对一音地结合，故又称"音符对音符"（Note-against-note）。它剥离了一切节奏因素，把对位的本质问题——音程结合——赤裸裸地呈现出来，因此是全部对位训练的基石。

音程规则

• 开头第一个音程用完全协和音程（同度、八度或五度），结尾用同度或八度收束；
• 每一个纵列音程都必须是协和音程：三度与六度是不完全协和，应成为进行主体；同度、五度、八度是完全协和，也可在中间出现，但要避免连续相接，并留意声部独立性；
• 两声部间的纯四度是不协和音程，禁止使用；
• 没有节奏变化，不协和音无处安放——这正是第一类对位"纯净"的原因。

声部进行的禁则

平行五八度

两个纯五度或两个纯八度以相同方向、相同音程类别进行相连，称为平行五度或平行八度。在严格两声部练习中应避免，因为两条线会听起来像被锁在一起。

第一小节 C–G 与第二小节 D–A 构成平行五度。这是检查声部独立性时最容易听辨的一类进行。

隐伏五八度

两声部以同方向（similar motion）进行到纯五度或纯八度，且上方声部跳进时，称为隐伏五度或隐伏八度。严格两声部练习通常避免这种进行；让上方声部级进进入，或改成反向进行，可以减轻两声部融合成一个声部的听感。

上声部 A 上行至 D，下声部 C 上行至 G，末尾构成纯五度；由于上声部跳进进入，形成隐伏五度。谱例用于辨认这种进行，不代表完整乐句。

声部交错与超越

上方声部不得低于下方声部（交错，crossing），也不得低于下方声部的前一个音（超越，overlap）——否则两线条的关系在瞬间变得含混。

旋律规则

对位声部自身的旋律要求与固定旋律一致：级进为主、跳进补偿、音域控制在十度以内、结尾级进收束。此外还有两条两声部特有的原则：

• 优先使用反向进行（contrary motion），它最能凸显两条线条的独立；同方向进行次之；同一声部原位重复（oblique motion）只在需要突出另一声部的运动时偶一为之；
• 三度、六度可以连续平行，但不宜超过三对，以免线条沦为音阶练习。

例题分析

逐小节检验音程：五度、三度、三度、三度、五度、八度、六度、八度。开头用五度、结尾用八度；第五小节从三度进入五度时两声部反向进行。对位声部以级进为主，G–B、C–E 是三度跳进，E–B 是四度跳进，之后以反向级进返回。写例题时应同时检查每个纵向音程和两条旋律各自的走向。

练习建议

先写固定旋律之上的对位声部，再练固定旋律之下的对位声部——后者因音区更低、可用音程更少而稍难。每写完一条，逐音程标注度数，检查禁则；再用钢琴弹出（或想象）整体音响，确认每一条线都在"歌唱"。固定旋律与对位声部交换位置再写一遍，是检验掌握程度的好方法。

References

• 《对位法》[奥] 约翰·约瑟夫·富克斯 著（Gradus ad Parnassum, 1725）
• Counterpoint（4th ed.）/ Kent Kennan
• 《复调音乐写作基础教程》陈铭志 著，人民音乐出版社