第一类对位：一音对一音

第一类对位（First Species）中，对位声部与固定旋律以相同的时值（全音符）一音对一音地结合，故又称"音符对音符"（Note-against-note）。它剥离了一切节奏因素，把对位的本质问题——音程结合——赤裸裸地呈现出来，因此是全部对位训练的基石。

音程规则

• 开头第一个音程用完全协和音程（同度、八度或五度），结尾用同度或八度收束；
• 每一个纵列音程都必须是协和音程：三度与六度是不完全协和，可自由使用；同度、五度、八度是完全协和，只在开始与结尾使用为宜，中途出现也应节制；
• 两声部间的纯四度是不协和音程，禁止使用；
• 没有节奏变化，不协和音无处安放——这正是第一类对位"纯净"的原因。

声部进行的禁则

平行五八度

两个纯五度或两个纯八度以平行（同方向）进行相连，会严重削弱声部独立性——听觉上仿佛只剩一个声部在移动。这是对位写作的第一禁则。

第一小节 C–G 与第二小节 D–A 构成平行五度，任何教师都会用红笔圈出。

隐伏五八度

两声部以同方向（similar motion）进行到纯五度或纯八度，且上方声部为跳进时，其效果与平行五八度相近，称为隐伏五度或隐伏八度，在两声部写作中同样禁止。补救办法是让上方声部级进进入，或干脆改成反向进行。

声部交错与超越

上方声部不得低于下方声部（交错，crossing），也不得低于下方声部的前一个音（超越，overlap）——否则两线条的关系在瞬间变得含混。

旋律规则

对位声部自身的旋律要求与固定旋律一致：级进为主、跳进补偿、音域控制在十度以内、结尾级进收束。此外还有两条两声部特有的原则：

• 优先使用反向进行（contrary motion），它最能凸显两条线条的独立；同方向进行次之；同一声部原位重复（oblique motion）只在需要突出另一声部的运动时偶一为之；
• 三度、六度可以连续平行，但不宜超过三对，以免线条沦为音阶练习。

例题分析

逐小节检验音程：五度、三度、三度、三度、五度、六度、六度、八度。开头五度、结尾八度；全程无平行与隐伏五八度——第二小节两声部反向进行，第五小节进入五度时也是反向；两条线条各自只含三度以内的跳进，且跳进后均级进返回。对位声部先下行再上行，与固定旋律先上行后下行的轮廓大致相反，正是反向思维的体现。

练习建议

先写固定旋律之上的对位声部，再练固定旋律之下的对位声部——后者因音区更低、可用音程更少而稍难。每写完一条，逐音程标注度数，检查禁则；再用钢琴弹出（或想象）整体音响，确认每一条线都在"歌唱"。固定旋律与对位声部交换位置再写一遍，是检验掌握程度的好方法。

References

• 《对位法》[奥] 约翰·约瑟夫·富克斯 著（Gradus ad Parnassum, 1725）
• Counterpoint（4th ed.）/ Kent Kennan
• 《复调音乐写作基础教程》陈铭志 著，人民音乐出版社