绪论：对位法与五类对位

当两条旋律同时发响时，每一纵列上的两个音之间都构成音程。对位法的核心问题可以概括为一句话：如何让两条各自成立的旋律，在每一个瞬间都组成可以被听觉接受的音程结合。协和与不协和的判定、线条的起伏与呼吸、节奏的疏密与呼应，构成了对位写作的全部规则体系。

复调织体的三大类别

按声部结合的方式，复调音乐可分为三大类别：

• 支声复调（Heterophony）：各声部由同一旋律派生，以不同形态同时陈述，常见于民间多声部歌调。它是复调的原始形态。
• 对比复调：各声部用不同的旋律材料、节奏与轮廓同时结合，彼此形成性格上的对照。详见对比复调。
• 模仿复调：同一材料在不同声部先后出现，形成追逐与应答。卡农与赋格是它的最高形态。详见模仿复调与卡农。

严格对位训练所打下的音程结合功力，是以上一切形态的共同基础。

协和与不协和音程

两声部对位中，音程按协和程度分为三类：

类别	音程	处理
完全协和	纯一度、纯五度、纯八度	只用于乐句开头与结尾等重要结构点，避免连续使用
不完全协和	大小三度、大小六度（及其复音程）	音响饱满柔和，是对位进行的主体，可自由使用
不协和	大小二度、大小七度、一切增减音程，以及两声部间的纯四度	只能以经过音、辅助音、留音等形式在弱位置出现

注意最后一条：在两声部对位中，纯四度属于不协和音程——因为下方没有第三个声部为它提供支撑。这与四部和声中的判断不同。

固定旋律

严格对位的练习以固定旋律（Cantus Firmus）为骨架。一条好的固定旋律本身要遵循以下规则：

• 由 8～13 个音构成，首尾都用调式主音；
• 以级进为主，跳进只使用三度、四度与五度，且跳进之后必须反向级进返回；
• 全曲只有一个高点音，通常位于中段偏后，高点之后旋律逐渐下行收束；
• 不重复相邻的音，同一方向的连续跳进至多两个，且总音程不超过八度；
• 结尾以级进进入主音。

这条旋律自属音以下的平稳上行达到高点 G，再逐级收束到主音，是典型的"拱形"轮廓。后面的各类对位例题均以此旋律为固定旋律。

五类对位总览

类别	对位声部时值	新增课题
第一类	全音符（1:1）	协和音程的结合，平行与隐伏五八度的禁则
第二类	二分音符（2:1）	弱拍经过性的不协和音
第三类	四分音符（4:1）	弱拍辅助音，节奏密度的控制
第四类	切分二分音符（切分）	强拍留音：准备—悬挂—解决
第五类	混合时值	全部规则的综合运用

五类对位不是五种风格，而是同一套规则的五次递进：第一类规定"什么音程能碰在一起"，第二、三类解决"不协和音从哪里来"，第四类解决"不协和音如何刻意制造"，第五类则把全部手段融为一个活的线条。

References

• 《对位法》[奥] 约翰·约瑟夫·富克斯 著（Gradus ad Parnassum, 1725）
• A Practical Approach to Sixteenth-Century Counterpoint / Robert Gauldin
• 《复调音乐写作基础教程》陈铭志 著，人民音乐出版社