下属与导音组的七和弦
属七和弦之后，功能和声继续把七和弦扩展到其他功能组：下属组的 SII7 与属组的 DVII7、D9。它们与 D7 共同构成功能和声的核心七和弦库，其共性都是"不协和—解决"的张力结构。
SII7（II 级七和弦）
在 II 级三和弦上再叠置一个三度，即得II 级七和弦（SII7）。C 自然大调中为 D—F—A—C（小三七和弦），是下属功能组中最有力的七和弦——它同时包含下属音（4 级 F）与 6 级音（A），功能明确而不协和度适中，在古典终止进行中的地位仅次于 D7。
结构与转位
SII7 原位低音为 II 级音，三个转位依次记作 SII65、SII43、SII42。使用最多的是六五和弦 SII65（低音为 4 级音 F）：低音站在下属音上，功能一目了然，且便于与 IV、D7 连接。
自左至右为原位 SII7、SII65、SII43、SII42。在和声大调中，SII7 因降 VI 级而变为半减七和弦（D—F—Ab—C，记作 sII7），色彩更暗。
解决
SII7（及各转位）按下属功能进入 D 或 D7：
- SII7—D7：七音 C 下行二度进入导音 B，其余声部就近进入 D7 的各音；
- SII7—D：进入属三和弦，七音下行解决到 D 的五音；
- 低音上二度或保持进入 D 组和弦的低音，进行有力而平滑。
低音 f—g—c：SII65 以 4 级音为低音进入 D7，再按标准规则解决到 T——这是古典终止进行中最典型的"第二级阶梯"。
DVII7（导七和弦）
建立在导音（VII 级）上的七和弦称为导七和弦（DVII7），有两种形态：
- 自然大调：B—D—F—A，减三和弦加大三度，为半减七和弦（小七度在上）；
- 和声大调与小调：B—D—F—Ab，减三和弦加小三度，为减七和弦（减七度在上），不协和性与倾向性都更强。
两种形态都属属功能：整个和弦建立在导音上，低音本身即倾向主音。
第一个是自然大调的半减七形态（含七音 A）；第二个引入降 VI 级（Ab），成为减七和弦——增二度的音阶环境使它的紧张度显著升高。
解决
DVII7 解决到 T（原位或转位）。解决规则与 D7 一致：七音下行二度（A→G 或 Ab→G），导音上行进入主音，减五度（或增四度）的两个音按倾向收缩解决；低音按所属音级进入主和弦的相应音——DVII7 与 DVII65 解决到 T（低音分别上行小二度与下行二度），DVII43 解决到 T6。减七形态的导七和弦还具等音变换的可能，这将在第十三讲中专门讨论。
第一小节以 DVII65（低音为 II 级音 d）解决到 T：低音 d 下行二度进入主音，七音 a 下行二度进入属音，导音 b 上行进入主音，得到省五音的 T；第二小节是 D7 的标准解决，两者功能相同而色彩不同：导七无属音，音响更"悬"，属七则有属音支撑，更稳定有力。
D9（属九和弦）
在 D7 之上再叠置一个三度，得属九和弦（D9）。C 大调中为 G—B—D—F—A，五个音已超出四个声部，故四部和声中必须省略一音——通常省略五音（或同时省五音与七音中的一个位置），保留根音、三音、七音与九音。
大调中的 D9 为大九和弦（九音距根音大九度），小调中为小九和弦（九音距根音小九度），色彩分别明亮与暗郁。
和弦 G—B—F—A 省略了五音 d：九音 a 与根音 g 相距大九度，音响饱满而不拥挤。解决时，九音下行二度解决于主和弦的五音（a→g），七音下行二度，导音上行，低音进入主音，与 D7 的解决一脉相承，只是又多了一层"九音"的色彩光环。
七音的处理规则
综合本讲与属七和弦的内容，一切七和弦的七音都遵循同一条生命线：
- 有备而来：七音以级进、保持或适度跳进引入，不做无准备的突袭；
- 占据其位：七音一经出现，所在声部应负责到底，不与相邻声部互换或交叉；
- 有目的地去：七音按倾向下行二度解决；唯有在同和弦转换或经过性用法中，七音方可暂时延迟解决；
- 不重复、不省略：七音是和弦的"标记者"，写作中不可省略，也不重复（低音例外——D42、SII42 的七音恰在低音部）。
小结
- SII7 是下属组的核心七和弦，常用 SII65 形式进入 D7，构成终止进行的有力阶梯；和声大调中变为半减的 sII7。
- DVII7 有半减（自然大调）与减七（和声大小调）两形态，属功能、低音即导音，解决到 T 或其转位；减七形态具等音变换的特殊意义。
- D9 在四部和声中省五音使用，九音下行二度解决，为属和声再添一层色彩。
- 七音的处理遵循"引入有备、解决有向"的规则：级进或保持引入，下行二度解决，不省略、不重复。