原位三和弦与和声进行
和弦在调式中的地位由其根音所在的音级决定。以自然大调为例，建立在七个音级上的三和弦分别标记为 I、II、III、IV、V、VI、VII 级。这种级数标记体现了和弦在调式中的功能属性，是功能和声分析的基本语言。
正三和弦与功能体系
大调的 I、IV、V 级和弦都是大三和弦，它们分别建立在主音、下属音与属音上，包含了调式的全部自然音，足以独立确立一个调性，故称为正三和弦。其余的 II、III、VI、VII 级三和弦称为副三和弦，将在第六讲中讨论。
按照和弦在调性中所起的作用，可以把它们归入三个功能组：
- 主功能组（T）：以 I 级为代表，稳定，是调性的中心与归宿；
- 下属功能组（S）：以 IV 级为代表，不稳定，色彩柔和，将音乐从主功能引开；
- 属功能组（D）：以 V 级为代表，不稳定，含有导音（大调的 VII 级音），对主音有强烈的倾向，推动音乐回到主功能。
三个功能构成了和声运动的基本逻辑：T—S—D—T。音乐从稳定的主功能出发，经下属功能走向属功能，借助属功能对主音的倾向性返回主功能，完成一个"稳定—不稳定—更不稳定—稳定"的运动循环。在这一逻辑中，D 直接进行到 S（逆着紧张度的增长方向）被称为反功能，在古典和声中应当避免。
注意上例的声部安排：低音部 C—F—G—C 勾勒出功能运动的轮廓；上方三个声部在每个连接中都就近移动，保持各自线条的平稳与清晰。
和声进行的强度
两个和弦根音之间的音程关系，决定了进行的力度感：
- 强进行：根音上行四度（或下行五度），如 G—C、C—F。上四度进行最符合功能递进的方向，是功能和声中最有力的进行；
- 弱进行：根音上行五度（下行四度）、上行三度或下行三度，如 C—G、C—Em，力度较缓和；
- 二度关系进行：根音相差二度，如 F—G、G—C（低音下行二度进入主和弦时的终止进行），两个和弦之间没有共同音，色彩对比鲜明，同样具有推动力。
D—T 的终止进行正是根音上行四度的强进行，这是属功能推动力在根音关系上的体现。
不良的声部进行
两个声部同时进行时，可能产生下列损害音响的不良进行，写作中必须避免：
平行五度与平行八度
两个声部以同方向进行到另一个五度（或八度），称为平行五度（平行八度）。五度、八度是空洞的音程，平行进行会使两个声部失去独立性，音响仿佛"瘪"了一层，因此被严格禁止。
前两个和弦中，低音部 C—D 与男高音部 G—A 同向上行，构成平行五度，是错误的；后两个和弦改变了声部安排，同样的 I—II 进行中不再出现平行五度。
隐伏五度与隐伏八度
两个声部（尤其是两个外声部）同方向进行到五度或八度，且高音部为跳进时，称为隐伏五度（八度）。它虽不似平行五八度那样刺耳，但同样会造成外声部音响的失衡，应尽量避免；如无法回避，最好让高音部级进进入。
对向的五度与八度
两个声部以反向进行"撞入"五度或八度（低音下行、上方声部上行直接到达八度或五度），称为对向五度（八度）。在外声部之间使用时同样会造成生硬的音响，严格写作中亦应避免。
增音程的旋律进行
任何声部的横向线条中出现增二度、增四度等增音程跳进，都会造成旋律上的生硬与演唱上的困难（增音程源于和声小调、和声大调中的变化音级，详见第六讲），应予避免；若必须使用，应将增音程解决在其倾向的方向上。
同和弦转换
同一个和弦在反复时，可以改变声部间的排列位置或旋律位置，称为同和弦转换（和弦转换）。转换的方法是：
- 保持一个或几个声部中的共同音不动；
- 其余声部移动到同一和弦的另一个和弦音上；
- 移动的声部与低音部（若低音移动八度）通常作反向进行，并避免不良进行。
同和弦转换使同一个和弦在延续中获得新的色彩与位置，是延长和声节奏、丰富内声部线条的重要手段。
两个和弦同为 C 大调主和弦：女高音由 c 级进下行至 E，女低音由 g 移至 C，男高音由 e 移至 G，各声部都在同一和弦内部找到了新的位置，和声在延续中更新了排列。
小结
- 级数标记（I—VII）体现和弦在调式中的地位；大调 I、IV、V 级为正三和弦。
- 功能体系分主（T）、下属（S）、属（D）三组，基本逻辑为 T—S—D—T；D 直接到 S 的反功能应当避免。
- 根音上四度（下五度）为强进行，上五度、三度关系为弱进行，二度关系色彩对比鲜明。
- 平行五度、平行八度严格禁止；隐伏与对向的五八度、增音程旋律进行也应避免。
- 同和弦转换在不改变和声的前提下更新声部位置，是延续和声、美化内声部的基本手段。