变音体系与变和弦
自然音体系的材料是调号内的音级；离调与转调则开始引入变化音。当变化音不再服务于"借调"的目标，而是直接改变和弦的内部结构、以制造特殊色彩与更强的倾向时，和声便进入变音体系。本讲讨论其中最重要的几种变和弦，并交代贯穿始终的对斜禁忌。
变音与半音化
变音是调式自然音级被升高或降低半音后得到的音。变音的来源有三：
- 离调：副属和弦带来的临时导音与七音（如 C 大调中的 C#、Bb）；
- 和声大小调：和声大调的降 VI 级、和声小调的升 VII 级；
- 变和弦：为色彩与倾向而直接改变和弦音（本讲主题）。
变音的密度随音乐发展而增加，这一过程称为半音化。半音化使调性边界逐渐模糊、倾向关系愈发细密，是从古典到浪漫主义和声语言演进的主线。
变音和弦的引入讲究"有备而来"：变化音应以平滑的半音进行（同声部）进入，或由前一和弦的同一音级直接转化（如 IV 级和弦转化为 bII6 时，变化音先行就位）。仓促闯入的变音会破坏线条的歌唱性，也容易造成对斜。
第二个和弦是和声大调的 sII7（Ab 取代 A）：变化音 Ab 由前一和弦中同一声部的 A 半音下行引入，随后顺势进入 bII6——三个下属功能和弦通过同一声部的连续半音运动串联起来，色彩逐层转暗而不露痕迹。
那不勒斯六和弦（bII6）
把调式的 II 级音降低半音，在其上建立大三和弦，即得那不勒斯和弦。它几乎总以六和弦形式出现（低音为 IV 级音），记作 bII6——"那不勒斯六和弦"之名即由此而来。C 大调中为 F—Ab—Db（低音 F），c 小调中为 F—Ab—Db（低音 F）。
结构与预备
bII6 在功能上属下属组：它包含降 VI 级与降 II 级两个暗色变音，色彩阴郁庄重，在小调中尤为常用。其上方声部通常重复三音（即降 VI 级音），以巩固其下属性格。
大调中的 bII6 多与和声大调联用：由于降 II 级与降 VI 级同时出现，和弦的"调性外感"比小调更强，常用在需要庄严或悲恰色彩的段落（如安魂、送葬体裁）；在大调常规作品中，它则常以 bII6—K46—D7—T 的路径融入终止式。
预备时常用 T、t、S 组或 II 级和弦引入，低音以级进或保持到达 IV 级音；避免降 II 级音突然从外声部闯入。
第二小节的 bII6（低音 f，上方 Ab—Db—f，重复三音 Ab）由小调主和弦引入：降 II 级音 Db 与降 VI 级音 Ab 并置，色彩骤然转暗。
解决
bII6 按下属功能进入属和声：
- bII6—K46—D7—t：低音 F 级进上行到属音 G，降 II 级音（Db）下行二度进入 K46 中的主音位置，降 VI 级音（Ab）下行到 G——两个降音都作下行解决；
- bII6—D：小调中也可直接进入 D 或 D7；
- 例外：小调中 bII6 也可直接进入 D 或 D7（含转位），但标准路径仍是低音上行二度到属音。
低音 f 级进上行到 g，Db 下行到 c、Ab 下行到 g，K46 在强拍亮相，D7—t 收束——那不勒斯六和弦把终止式染上了一层庄严的暗色，这是十九世纪音乐中极为典型的音响。
增四六和弦
重属和弦也可以"变"：在 DD 的五音位置引入降 VI 级音（即把 DD 的五音降低），并将低音置于该降音上，形成含增六度的四六和弦——增四六和弦（常称德意志增六和弦）。C 大调中为 Ab—C—Eb—F#（低音 Ab），其中 Ab 与 F# 构成增六度。
增六度的两端反向收缩解决到属音的八度：Ab 下行到 G、F# 上行到 G，整个和弦直接压向属和弦或 K46。它比普通的 DD 色彩更浓、倾向更尖，是小调与大调终止式中最华丽的变音和弦之一。
低音 Ab 与最高声部的 F# 构成增六度：两者反向收缩到八度 G，和声经由 K46 进入 D7—T。增四六和弦的结构音与属七和弦存在等音关系（见第十三讲）。
变和弦使用的对斜禁忌
变和弦使半音变化频繁化，对斜的风险随之升高。使用时须遵循：
- 同声部原则：一个音的升、降（或还原）变化尽量发生在同一声部，形成平滑的半音进行；
- 禁止斜向交错：变化音与还原音不得在不同声部紧接出现（如中声部 C# 之后紧接高声部 C）；
- 留出缓冲：若必须以跳进引入变音，应在同和弦内停留，让听觉先行适应，再进入解决。
小结
- 变音来自离调、和声大小调与变和弦三条渠道；变音密度的增长即半音化的过程。
- 那不勒斯六和弦 bII6 是降 II 级大三和弦的六和弦，属下属功能，重复三音（降 VI 级），低音上行二度进入属和声，解决庄重暗郁。
- 增四六和弦是降五音的 DD 变和弦，以增六度向外收缩解决到属音八度，是终止式中华丽的变音和弦。
- 变和弦使用中恪守同声部半音进行原则，严防对斜。