终止式
音乐如同语言，也要"断句"。乐段结尾处表明段落结束的和声—旋律公式，称为终止式。终止式是和声功能逻辑最集中的体现：它把 T—S—D—T 的运动压缩到几个和弦之内，以确定的语法宣告"一个乐思到此为止"。
乐段与终止
乐段是音乐中最小的完整结构单位，通常由两个乐句构成：前句以不稳定收束（多为半终止），后句以稳定收束（完全终止）呼应，形成"问—答"结构。终止的类别，正是按收束的和弦与方式划分的。
半终止
以属和弦（或下属和弦）结束乐句的终止称为半终止。它是不稳定的"逗号"——调性悬在半空，期待下句的回答。最典型的半终止是结束在 D（或 D7）上：功能被推向最紧张的一点便戛然而止，迫使音乐继续向前。
半终止中的 D 常由 K46 引入（见下文），也可由 S 组和弦直接进入。半终止之后不宜立即重复同样的素材收尾，而应开展新的乐句予以回答。
完全终止
以 T 结束乐段的终止称为完全终止，最标准的公式是 D（7）—T。按收束的完满程度又分两种：
- 完满的完全终止：D—T 均为原位，T 位于强拍，且高音部落在主音（根音旋律位置）上。三个条件齐备，收束感最强；
- 不完满的完全终止：以上三个条件中缺少任何一个——如 T 处于三音旋律位置、T 为转位（低音为三音或五音）、或收束在弱拍上。它同样结束在主和弦上，但稳定感略打折扣，常用于段落内部或有意延续动力的地方。
第一小节以 D 解决到三音旋律位置的 T（高音部为 E），收束稍欠完满；第二小节以 D7 解决到根音旋律位置的 T（高音部为 c），是完满的完全终止。
变格终止
终止处不经过 D、由 S 直接进入 T（S—T），称为变格终止。它绕开了功能运动的最高点（D），收束柔和、安静，常用于圣咏、抒情段落的结尾。变格终止因力度较弱，一般不独立承担乐段的收束，而更常出现在完全终止之后，作为结尾的变格补充。
变格补充即在完全终止之后，音乐本已停在 T 上，再补以主和弦与下属组和弦的交替（最典型的是 T—s—T），使结尾延长并获得一层温柔的回响。
第一小节以完全终止收束；第二小节主和弦并未长驻，而是引入和声大调的 s（F 小三和弦）再回到 T——这就是变格补充，和声在"结束后又轻轻点了一下头"。
终止四六和弦 K46
终止式中最重要的准备和弦是终止四六和弦（K46）：低音位于属音上的主四六和弦，即 T 的第二转位。它的数字标记沿用习惯写法 K46（德语 Kadenz 之意）。
K46 的特殊性在于其双重身份：构成音是主和弦的，功能却属于属和声——它站在属和弦之前，以主和弦的"外壳"包裹属功能，是 D 的延宕与蓄势。因此：
- 重复音：K46 必须重复低音（属音、即主和弦五音），与一切四六和弦的规则一致；
- 节拍条件：K46 必须处于强拍（或强的位置），且强于其后的 D——通常 K46 在强拍，D 在次强或弱拍，它以节拍优势积蓄力量，为随后的解决蓄势；
- 引入：K46 由 T、S 组和弦以级进或保持的方式引入（低音常级进到达属音），避免跳进闯入；
- 解决：K46 解决到 D 或 D7——低音保持属音，主和弦的五音（低音）保持，其余声部级进下行进入 D 的三音与五音。
标准终止进行 S—K46—D7—T 是古典终止式的完整公式：下属功能蓄势，K46 在强拍上亮相，D7 引爆，T 收束。
第二小节强拍上是 K46（低音 g，上方 c—e—g 重复属音 g）：它从 IV 级和弦承接而来（低音 f 级进上行到 g，共同音保持），随后解决到同低音的 D7，最后收束于 T。
乐段的扩充
终止并非总是"一次到位"。常见的扩充手段有：
- 阻碍终止扩充：第一遍终止处故意用阻碍进行（D—tsVI）"急转弯"，随后重新组织和声（常经 S 组）走向真正的完全终止——乐段由此多出若干小节；
- 变格补充：如上所述，完全终止之后补以 S—T 的交替，在稳定之后再添余韵；
- 延宕的 K46：让 K46 停留更久、或以转换延长其时值，推迟 D 的出现，增强蓄势感。
D7 本应直接解决，却在 tsVI 上转了弯；经 s 重新蓄势，第二次 D7 才真正收束于 T——第一小节的"失约"换来了整段乐句的扩充。
小结
- 终止式是乐段收束的和声公式；半终止结束于 D（不稳定），完全终止结束于 T（稳定）。
- 完满的完全终止要求 D—T 原位、T 在强拍、主音旋律位置三者齐备；缺一即为不完满。
- 变格终止（S—T）绕过属功能、收束柔和，最常以变格补充的形式出现在完全终止之后。
- K46 是低音为属音的主四六和弦，功能属属和声：重复属音、必须处于强拍、以 S 或 T 引入并解决到 D（7）。
- S—K46—D7—T 是标准终止公式；阻碍终止扩充与变格补充是乐段扩充的两大和声手段。