和声大调与副三和弦

正三和弦确立了调性的骨架，但只用三个正三和弦写作，和声色彩难免单调。本讲引入两组扩充手段：副三和弦——利用调式内其余音级上的和弦丰富功能体系；和声大调——借用降 VI 级音，使下属功能获得新的暗色。

副三和弦

自然大调的 II、III、VI、VII 级三和弦称为副三和弦。它们的结构与功能归属如下：

级数	C 大调结构	功能归属	说明
II	Dm（小三）	S	下属功能，常以六和弦形式（II6）使用
III	Em（小三）	兼具 T 与 D 色彩	最中性的副三和弦，使用较少
VI	Am（小三）	S（亦带 T 色彩）	连接 T 与 S 的桥梁
VII	Bdim（减三）	D	导音上的减三和弦，是 D 的代表之一

副三和弦的意义在于扩展各功能组的阵地：S 组由 IV 扩展为 II—IV—VI，D 组由 V 扩展为 VII（及 V7），T 组可借助 III、VI 延续主和声。功能逻辑仍是 T—S—D—T，但组内有了更多选择，低音线条与和声色彩随之丰富。

自左至右为 II、III、VI、VII 级三和弦：三个小三和弦与一个减三和弦。

S 组内部的进行：II 到 IV 是根音上三度的弱进行，力度较缓；更有力的是 VI—II—D 与 II—D：VI 作 S 的代表从 T 延伸出下属领域，II（常转位为 II6）再推向 D；
VI 替代 IV：T—VI—II—D7—T 一类进行中，VI 使下属功能的进入更柔和；
III 连接 T 与 D：T—III—D 的进行中，III 以其兼有的 T、D 色彩作中介，但 III—IV（D 色彩接 S）属反功能，应避免。

VI 引入下属色彩，II6（低音 F）继续巩固 S 功能并顺势进入 D7，功能运动环环相扣，低音 c—a—f—g—c 起伏自然。

自然大调的 VI 级音降低半音，即得和声大调。C 和声大调的音阶为 C—D—E—F—G—Ab—B：降 VI 级音（Ab）与主音相距小六度，与导音相距增二度。

降 VI 级音主要进入下属功能组的和弦，使之蒙上一层暗色：

和声大调的使用规律是：降 VI 级音尽量保持在同一声部并作下行解决（Ab→G），避免它与其他声部的还原 VI 级音紧接相撞。出现于下属和声中时，和声大调常带来柔和、忧郁甚至庄严的色彩，多用于结构收束处与抒情段落。

第一个和弦是 s（F 小三和弦，含降 VI 级音 Ab）；第二个是 sII6（减三和弦 D—F—Ab 的六和弦）；第三个是 tsVI（Ab—C—Eb）。三个和弦都因 Ab 而色彩转暗。

同一音级的自然形式与变化形式（如 A 与 Ab）若紧接出现在不同声部，形成一上一下的交错，称为对斜（虚假关系）。对斜使两个声部的线条突然"错位"，音响生硬，写作中应避免——让变化音与还原音出现在同一声部（平滑的半音进行），或让两者之间隔开足够的时间与声部距离。

属和弦之后不接主和弦、而接 tsVI（D—tsVI），称为阻碍进行。听感上，D 对主音的期待被低音上行的 tsVI "拦住"，和声在最后一步转了弯，故名阻碍。

将阻碍进行置于终止位置，即形成阻碍终止：它不能结束乐段，却能推迟终止、扩充乐段——阻碍之后，和声重新组织（常经 S 组）再次走向真正的终止。阻碍进行中低音作上行二度（G—Ab），D 的导音照常解决到 tsVI 的根音，七音（若有）照常下行，避免任何声部的不自然跳进。

D7 之后接 tsVI，低音 g 上行到 Ab：期待的解决被延迟；随后经 s 再次进入 D7，以完全终止收束——这正是用阻碍进行扩充乐段的典型过程。