模进
把一个由旋律与和声组成的短小片段（动机），在另一个高度上原样重复，称为模进。模进是功能和声时代最重要的展开手法之一：它以重复获得统一，以移位获得推进，广泛用于乐句的扩充与乐思的展开。
构成要素
一次模进由两个要素构成：
- 动机：模进的原始片段，通常为一至两小节，包含明确的旋律轮廓与完整的和声进行（如一个 V7—I 或 II—V—I 的进行）；
- 移位音程：动机每次重复所移动的音程距离。最常用的是二度（大二度或小二度），也用三度或四度；连续模进一般以二、三次为宜，次数过多会显得机械。
动机第一次出现称为模进主题，其后的每次移位重复称为模进音组（第一音组、第二音组……）。
守调模进
动机在同一调性内移位重复，各音组的音程结构随调式音级而微调（大二度可能变为小二度），称为守调模进。守调模进不离开调性，和声始终在主调的功能体系内运动，是最平滑、最常用的模进类型。
动机是"三和弦—上方二度的属七和弦"的进行，连续向上一级移动：每个音组内部的倾向关系都随调式音级自然调整，但旋律与和声的轮廓保持一致。
守调模进的和声内容
守调模进的和声可以是：
- 三和弦的固定模式：如每个音组均为"三和弦—五度关系三和弦"（I—V、II—VI、III—VII）；
- 七和弦的固定模式：如每个音组均为"自然音级七和弦—其下方五度三和弦"的解决模式；
- 转位的固定模式：模式中可以包含六和弦、四六和弦或七和弦的转位，只要音组之间的移动保持同一公式。
每个音组都是"自然音级七和弦解决于其下方五度的三和弦"（G7—I、Am7—II、B半减7—III）——模式固定，高度递升。
转调模进
每个音组各处于不同的调（或以副属和弦离调的方式倾向不同的目标），称为转调模进。音组的连接如同连续的小转调：前一个音组的目标调，正是后一个音组的出发调。转调模进离开调性中心较远，推动力更强，常用于乐曲的展开部分或转调的过渡地带。
第一音组中 A7（V7/II）解决到 II 级，随即 II 级的上方五度又被当作下一个目标；第二音组中 E7（V7/VI）解决到 VI 级——同一公式两次离调，调性重心逐级滑动。
模进的应用
模进最典型的用途是扩充乐句：在乐句本可终止的地方，以模进代替终止进行，把和声与旋律推向新的高度，再回到终止式收束。展开部、连接部中的模进更为自由——连续的转调模进可以在数小节内掠过多个调域，制造强烈的推进感。
第一、二小节以模进延展乐句，第三小节回到 D7—T 的终止进行收束——模进"拖延"了终止，也积蓄了回到主和弦的能量。
写模进的声部进行要点
- 第一音组必须干净：模进音组会复制主题的一切细节（包括错误），故主题本身不得含有平行五八度、对斜等瑕疵；
- 音组之间同样要良好连接：相邻音组交界处的声部进行按正常规则检查，音组内部模式中允许的某些紧缩进行（如七和弦的连续）在模进语境内是可接受的惯例，但仍以不刺耳为度；
- 控制音域与次数：连续二度上行模进会迅速攀升音域，注意各声部不越界；模进二至三次后应及时收束或转向；
- 低音线条优先设计：模进的整体效果很大程度取决于低音的走向（级进、跳进或音阶式），先写好低音再填上方声部。
小结
- 模进是动机在不同高度的原样重复，由动机与移位音程构成，以二度移位最常用，二至三次为宜。
- 守调模进在同一调性内按调式音级调整音程结构，是平滑的展开与扩充手段。
- 转调模进让每个音组各属不同调（常借副属和弦），推动力强，用于展开与转调过渡。
- 模进主题必须无瑕疵，音组间连接同样要良好；注意音域控制与低音线条的设计。